谱庄的世界

我刚刚站在摄影的门口

2006年12月，一个北京来的电话改变了我的人生轨迹。陈小波邀请我参加《中国摄影家》丛书的编辑工作。

那时，摄影于我非常陌生。做了几年中学语文教师的我，对摄影的常识基本属于不及格。2007年的金秋时节，《中国摄影家》丛书正式出版。回想起参与丛书的300多个工作日和超强度的编辑过程，我总是不由得感叹：能在短时间内对一个领域进行深度了解，并和这个领域内杰出的摄影者走近，我真的很幸运。

一本好书，打开的是一扇门。而《中国摄影家》丛书为我打开的是一个世界。10个月、3000张照片、近百万文字、无数个不眠之夜，对摄影家图像的认真梳理，对解读文字的大量阅读，朱宪民、吴家林、侯登科、胡武功、王文澜、贺延光、于德水、姜健、王征、黑明，这10个响当当的中国当代纪实摄影家的人生历程深深地刻进了我的脑海：朱宪民从一介黄河子弟成长为中国重要的摄影家，他的影像价值在于他用一生拍摄了黄河；操一口方言土语的吴家林生于云南昭通，凭借数十年的边地独行跻身于世界影像大师之列；1979年接触摄影的侯登科，拍摄没有离开过陕甘一带，追踪麦客并以一个中国农民的身份为历史留下了二十世纪最后20年农村生活的影像；胡武功，中国摄影中艰难前行的思想者，30多年来用诚实的方式致力于记录关中乡村以及他生活其中的古都西安的生活演变；王文澜拿相机40年，从唐山地震、老山前线、抗洪救灾等新闻采访到重大国事报道，以一个新闻摄影记者的使命记录着中国的变革；从1976年起，贺延光的身影总是出现在新闻事件的最前沿，他坚持在事实面前记录比技巧重要，新闻比自己的名字重要；于德水1985年起把目光锁定在中原土地，记录朴实平和，他的相机只盯着与他生命有着直接关系的事物；姜健试图把私人图像变成公共记忆，用肖像记录的方式解读中原农民的生活状态；回族王征因一部《心灵史》的感召，1995年开始在故乡西海固完成对本民族长达7年之久的忠实采集，以文献形式构成有关回民的重要图像志；黑明10年中拍摄了100个知青、100个右派、100个和尚、100个农民，他用图文报道的形式完成纪实摄影的社会使命。他们不是摄影英雄，但他们却以英雄的姿态立足于土厚水深的中国大地。

如此大规模地研究中国当代摄影史上的个案，并用16开异型本图文书的形式集中展示，从作品的选取、编排还是印刷，都体现了我们对摄影家本人和其作品的理解和尊重。

主编陈小波在前言中这样写道："我只是想为将来的摄影史留下一份有根据的历史叙述，提供一个20世纪后半叶中国纪实摄影的切入点。"为了区别于摄影家以往纯画册的出版模式，这一句最后落于书本的初衷，却经历了从酝酿到最后收官无数次深入地讨论和修正，编辑思路在一步步的深化中逐渐清晰起来......

图片部分由单纯的作品补充了多幅摄影家的个人生活和工作照；

充分展示摄影家区别于他人的地方，强化每个摄影者的视觉个性，弱化雷同之处；

撰稿者由最初的影像学者扩展到历史学、社会学、人类学、文学、民族学、艺术史学等各个领域，人数多达70多位；

受比较文学启发，请林路先生为每个摄影家寻找对应的一位国外摄影家做视觉比较；

为了进一步了解摄影家的成长之路以及生活故事，又向摄影家的朋友、亲人甚至被摄者约稿；

个人简历也一改传统的简单罗列为翔实的个人撰写年谱；

......

我们现在捧在手中的书，既能听到摄影家对自己的坚定陈述与界定，看到他们在摄影路上经历的漫长思考和自省，还可以读到影像学者及其他人文学者为解读提供的引导，更能在亲朋好友的娓娓道来中看到一个摄影家的成长之路。我相信每个和我一样认真读完此套丛书的人，不仅能了解中国三、四十年来中国的变革历程，还会清楚这些人为什么能成为真正关注人的命运、生存和情感，坚定地站在人民一边的摄影者。

10个月，我和10位摄影家往返于我们之间的智慧通道。当所有的编辑工作结束，我发现我走近的不仅是他们的影像世界，更是他们的精神世界，与我们每个人都相濡以沫的世界......在一本书里读到一个成熟摄影家的摄影道路甚至是生命道路，是我的幸运，想必也是读者的幸运。

而对于我，虽然编辑工作完成了，虽然在编辑的过程中我尽力去理解摄影和摄影家，我却深深感觉到自己刚刚站在摄影的门口，摄影世界之深邃之辽阔我还需要穷尽一生的精力去探求......

"世界之为世界，不在于涵盖的面积广大，你可以从北京飞到巴黎，从巴黎飞到圣保罗，可你出出入入的，只不过是个会场......这里也许有全球化，但没有世界。世界是我们取食于此、欢笑于此、相濡以沫于此、丧葬于此的生活整体。这套摄影集展现在我们面前的，才是世界。"让我引用哲学家陈嘉映在丛书序言中的一段话作为结束语吧。

谱庄《中国摄影家》丛书编辑手记